C'était juste un accident – un premier examen
Vous auriez raison de vouloir exiger une vengeance froide sur une personne qui vous a torturé et planté des images cauchemardesques de la mort et de la souffrance dans votre esprit pour la vie. Pourtant, iriez-vous jusqu'à les assassiner pour le plus grand bien, comme pénitence non seulement pour votre propre traumatisme, mais pour les nombreux autres qui ont souffert de leurs méthodes approuvées par l'État?
Il s'agit d'une question à l'avant-garde de l'esprit du cinéaste iranien Jafar Panahi, car il était l'une de ces personnes arrêtées, placées en garde à vue et obligées de subir les indignités flagrantes de la torture physique et psychologique parce qu'il a osé résister au régime. Son nouveau film brillant, c'était juste un accident, extrapole et dramatise ses schémas de réflexion déchirants et post-incarnation alors qu'il réfléchit à la vraie valeur ou à la vengeance mortelle contre ses oppresseurs patriotiques.
Obtenez plus de petits mensonges blancs
Cela commence, comme le font tant de films Panahi, dans une voiture, avec un homme conduisant sa femme lourdement enceinte et sa fille pré-adolescente toute la nuit. Ils ont frappé un chien errant et la voiture se décroche au milieu de nulle part, mais ils trouvent un homme gentil qui leur offre de l'aide dans une petite usine.
Le conducteur de la voiture a une jambe prothétique et marche avec un grincement distinct, qui est entendu et déclenche un autre homme sur le sol à l'étage nommé Vahid (Vahid Mobasseri). Il entre dans un état de choc frénétique et, lorsque la famille finit par partir, il décide de les suivre discrètement dans sa mini-fourgonnette. Avec l'aide de quelques entraves et d'une pelle, il attend son moment, puis attaque l'homme dans la rue pour des raisons qui ne sont pas initialement claires. Il le regroupe dans la camionnette, puis avec un désespoir aux yeux fous, il se trouve dans la largeur de la coiffure d'enterrer son prisonnier vivant.
Il croit fermement que l'homme à la boiterie grinçante est le geôlier redouté connu sous le nom de «PEG-Leg» dont les actions ont causé des dommages durables au corps et à l'esprit de Vahid, ainsi que d'innombrables effets négatifs négatifs dans sa vie familiale. Mais à la toute dernière seconde, il se demande si c'est en fait le bon homme, et son doute alimente un voyage sur la route autour d'un Téhéran animé à la recherche de corroborateurs qui peuvent identifier positivement ce monstre potentiel.
C'est une œuvre magnifiquement écrite et exécutée, l'une des plus simples mais plus puissantes de Panahi, captivantes et généreuses. Au fur et à mesure que l'horloge s'allume et que la camionnette se remplit de gens de tous horizons qui veulent aussi leur livre de chair, le désordre de la vie se fait sentir et la tâche simple à portée de main devient plus complexe à mesure que l'image plus large de leur ravisseur émerge.
Panahi a toujours été un cinéaste philosophique et magnanime en ce qui concerne les questions de censure et de violence, proposant souvent des solutions créatives et paisibles aux problèmes qui pourraient facilement être traités par la violence. Dans le cas de ce nouveau film, il est vigouré et un peu effrayant de le voir se déplacer vers un terrain d'entente ambigu, où la diplomatie fantaisiste peut ne plus être une option.
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