Examen de la «cas 137»: un examen parfaitement fin mais insensible à la brutalité policière

Cannes 2025: Le drame français de Dominik Moll « Dossier 137 » ne se sentirait pas à sa place comme un épisode très austère de « Loi & Ordre »

Mardi, les délégués du France National Film Center ont organisé une conférence de presse à Cannes pour partager la bonne nouvelle: le cinéma était en hausse, avec des admissions, des productions locales et des ouvertures de théâtre tout au long de la hausse tout au long de 2024. Deux jours plus tard, on pourrait encore, toujours si faiblement, entendre ces exposants de soupirs de ce que Domik Moll a fait de la «case 137». exact Type qui bénéficiera des attentes détendues des acheteurs de billets qui ont frappé le cinéma une ou deux fois par semaine, plutôt que quelques fois par an.

Modest dans l'échelle et l'ambition, ce drame «Just The Facts, Madam» trouve un officier des affaires internes enquêtant sur un cas de brutalité policière, à la fois le film et son flic principal atteignant le sol avec un degré de ténacité inhabituel. Et donnez le crédit au titre d'honnêteté, car «Dossier 137» s'écarte à peine du travail à accomplir, ce qui fait une procédure robuste qui ne se sentirait pas à sa place comme un épisode très austère de «Loi & Ordre».

L'année est 2018, et le flic est l'inspecteur des affaires intérieures Stéphanie (Léa Drucker, star de «l'été dernier» et «garde», portant le film sous forme fine et side). Une policière permanente qui ne fait que fraternise avec son genre sur et hors de l'horloge – son ex-mari et sa nouvelle flamme portent également le bleu – Stéphanie se retrouve avec la tâche peu enviable de surveiller elle-même et à un moment particulièrement volatile. Alors que les affrontements entre les soi-disant «forces de l'ordre» et les manifestants de gilet jaune se déversent dans les rues de Paris, l'hostilité s'évalent des deux côtés. Pendant ce temps, l'omniprésence des smartphones et des flux en direct rend presque toutes les instances de violence impossible à nier.

Bientôt, elle commence sur un nouveau cas (devinez quel numéro), celui-ci en regardant un manifestant de la classe ouvrière qui a conduit à Paris pour un mélange de visites touristiques et de nettoyage de la gorge, et qui est parti avec des lésions cérébrales irréversibles une fois que les hommes en civil ont tiré sur lui-linge. Ou l'ont-ils fait? (Ils l'ont fait.) Mais prouver que cela prend du temps, et il en est de même de trouver les coupables et de les faire crier – vous savez, l'acte même de construire un cas.

Plus que la plupart, le réalisateur Dominik Moll s'intéresse particulièrement à la minutie du travail de police bureaucratique, après avoir récemment monté une enquête similaire avec son lauréat de César «la nuit du 12e». Alors que le film précédent de Moll s'est concentré sur les frustrations croissantes de deux détectives incapables de résoudre leur cas, notre Stéphanie fait face à un type de colère entièrement différent. Tout est surveillé et surveillé dans les rues de la ville la plus visitée d'Europe, donnant à l'inspecteur une mine de bandes d'appareils photo de sécurité, de séquences de tramway et de vidéos de smartphone qui laissent ensemble peu de place à l'ambiguïté. D'un point de vue visuel, le réalisateur baigne son film avec une lueur antiseptique, réifiant son thème plus large en utilisant une lentille numérique ultra-croustillante pour ne laisser pas d'ombres à l'écran.

Tout ce qui fait que le retour (inévitable) départemental un résultat encore plus ironique – mais vous saviez que cela allait arriver. About as far from a whodunnit as this genre can get, “Case 137” instead mines greater surprises from the straightforward, relying on well-observed character turns from Stéphanie's working-class partner (Jonathan Turnbull, of the true crime series “Sambre”), her investigation's key witness (“Saint Omer” breakout Guslagie Malanda) and from her teenaged son (Solàn Machado-Graner, frère de l'enfant acteur de «Anatomie d'une chute»).

Comme dans les meilleures itérations d'un genre qui domine désormais le film, la télévision et même les podcasts, «Case 137» déploie un casting de soutien coloré – avec chacun de ces joueurs interrogant des questions de race, de classe et de réponse publique – afin d'ombrer les marges de l'histoire avec des préoccupations sociales plus larges. Une procédure n'est jamais juste à propos de l'affaire, même si l'enquête se propage. À son crédit, Moll reconnaît habilement autant, faisant de sa procédure un bel exemple de la forme. À la déception de ce spectateur, cependant, le cinéaste fait tout cela et à peine plus – laissant «Cas 137» à la fois parfaitement fin et entièrement insensible.

«Dossier 137» sortira en salles françaises le 19 novembre.