Zack Snyder’s Animated Netflix Epic « Twilight of the Gods » Aims for

Le nom de « Zack Snyder » évoque toute une gamme d’émotions, selon la personne : ennui, excitation, espoirs déçus, perplexité. Beaucoup de ces émotions s’appliquent à son dernier projet, une adaptation animée de la mythologie nordique qui, pour des raisons que je n’arrive toujours pas à déterminer, se termine en partie par une séquence dans laquelle Jésus-Christ lui-même s’envole de la croix au-dessus de Manhattan d’aujourd’hui tandis qu’Odin s’agenouille devant lui. C’est une maigre consolation de savoir que ce qui a précédé n’avait pas beaucoup de sens non plus.

« Le Crépuscule des Dieux » suit Sigrid (Sylvia Hoeks), une guerrière demi-géante et fougueuse, dont le mariage avec Leif (Stuart Martin), roi des Völsung, est interrompu par une visite surprise de Thor (Pilou Asbæk), dieu du tonnerre. Convaincu que son frère Loki (Paterson Joseph) se cache parmi eux, Thor exige que les villageois lui livrent le dieu farceur. Les mariés ignorent que Loki est parmi eux et refusent, affirmant qu'ils ne craignent aucun dieu. Dans une démonstration de colère disproportionnée, Thor tue tous ceux qu'il voit et incendie leurs habitations. Leif et Sigrid survivent ; cette dernière, désormais orpheline (son village accueillait les noces), jure que sa lance sera la dernière chose que Thor verra avant de mourir. S'ensuivent huit épisodes de 30 minutes de sang abondant et de narration minimale.

Si cela rappelle un peu Game of Thrones, ce sentiment ne risque pas de disparaître au fil de la saison. L’intrigue entière donne l’impression que les scénaristes ont coché une liste d’éléments trouvés dans la série HBO : inceste, check. Sang et entrailles jaillissant de corps lacérés, check. Dragons, check. De tels éléments ont pu être choquants, ou du moins nouveaux, lorsque la majeure partie du monde regardait les Stark, les Lannister et les Targaryen le dimanche, mais ils sont désormais considérés comme routiniers et prévisibles. Twilight of the Gods comporte beaucoup plus de nudité féminine que masculine, bien qu’il soit censé être une interprétation féminine d’une école de mythologie à dominante masculine. Même les nombreuses scènes de sexe, sans doute conçues pour faire vibrer les garçons de quinze ans qui composent la base de fans de Snyder, sont étrangement complexées, comme si leur simple existence nerveuse était censée fournir la substance que la scène elle-même ne peut pas fournir.

S'il y a quelque chose qui mérite l'attention du public, c'est le doublage, qui mériterait de meilleurs visuels. Paterson Joseph brille dans le rôle de Loki, à la fois froid et élégant, cachant un iceberg de chagrin et de perte sous son extérieur charmant. La bande de guerriers que Sigrid rassemble, dont Andvari le nain (Kristofer Hivju), Egill le poète (Rahul Kohli), Seid-Kona la sorcière (Jamie Clayton) et Ulfr (Peter Stormare) (il n'est pas du tout clair pour l'auteur si cette entité est un homme déguisé en loup ou un loup qui a fusionné avec un homme, ou aucun des deux, ou les deux) font de leur mieux pour élever le maigre matériel.

La voix de Kohli, en particulier, belle mais non dénuée de pathos, tente de donner une légèreté à ce qui se déroule de plus en plus lourd ; la basse profonde et résonnante d'Hivju, traversée par une certaine rudesse, s'accorde bien avec son rôle d'ancien forgeron. Hélas, leurs rôles n'existent que pour fournir une exposition à la quête des guerriers, avec des informations de fond rudimentaires sur ce qui les a conduits à rejoindre ce, si vous voulez, escadron suicide. Les scénaristes veulent que le spectateur s'intéresse à ce groupe de soldats hétéroclites, mais il n'y a aucune raison réelle pour qu'ils le fassent.

Le style d'animation est également sans intérêt. Cette palette de jaunes, de bleus et de gris, mêlée à des capes flottant dans les airs au ralenti tandis que des guerriers bondissent pour tuer, aurait été considérée comme remarquable pour une série animée sur la WB au début des années 2000. Aujourd'hui, cela sent la paresse. Et comme il n'y a rien de révolutionnaire ou d'intéressant dans les dimensions angulaires simplistes de l'illustration, la responsabilité de prendre le relais est encore plus grande. Mais ni l'écriture ni la réalisation ne peuvent sauver « Twilight » de lui-même.

La musique est censée être composée par Hans Zimmer, mais elle ne saisit pas le spectateur de la même manière que dans « Interstellar » ou, disons, « Le Prince d'Égypte ». En fait, la bande-son comprend une reprise country & western de « You Can't Touch This » de MC Hammer, sur un montage de l'existence quotidienne débauchée de Thor, y compris la violence domestique et la marche dans le sang menstruel. Mes notes incluent simplement une longue série de points d'interrogation.

Le sang, le gore et le sexe ne sont pas des éléments inhabituels dans l’animation pour adultes moderne. Parmi les excellents exemples d’images violentes qui ne sacrifient pas la narration, citons « Primal » de Genndy Tartakovsky, pratiquement sans dialogue, dont l’une des principales intrigues secondaires était en fait un vœu de vengeance après un massacre. On pourrait soutenir qu’une adaptation de la mythologie nordique destinée à un public adulte nécessite une durée d’exécution plus longue pour laisser respirer les histoires. Pourtant, aucun épisode de « Primal » n’a dépassé la barre des 30 minutes, et les larmes étaient garanties dans la plupart, voire la totalité, d’entre eux. Quoi que vous recherchiez dans votre prochaine série d’animation pour adultes – profondeur, frissons, choc – vous ne le trouverez probablement pas chez Zack Snyder.

La saison entière est désormais disponible en streaming sur Netflix.