Critique de « Deadpool & Wolverine » : Ryan Reynolds et Hugh Jackman s'associent pour un « divertissement

Le fan-service règne en maître dans une exploitation superficiellement divertissante mais profondément creuse de la propriété intellectuelle du studio

Au cours des cinq dernières années, Disney a sorti plusieurs films qui étaient étrangement – et peut-être involontairement – subversifs. « Dumbo » de Tim Burton, sorti neuf jours seulement après que le studio ait finalisé l’achat de la 20th Century Fox, est un film qui montre que la pire chose qu’un artiste puisse faire est de se vendre aux propriétaires d’un parc d’attractions. Burton le sait.

Le film « Wish », de Chris Buck et Fawn Veerasunthorn, a célébré le 100e anniversaire du studio en racontant comment la thésaurisation de la propriété intellectuelle est la pire chose que l'on puisse faire. La seule façon d'expier ce péché : que les dirigeants d'un royaume magique rendent toute leur propriété intellectuelle à ses créateurs d'origine.

On pourrait donc penser que Deadpool & Wolverine, un croisement entre l'ancien univers X-Men de la 20th Century Fox et son ancien concurrent, l'univers cinématographique Marvel, pourrait être une autre critique à peine voilée du système des studios Disney. Après tout, nous parlons de Deadpool. C'est le superhéros dont le plus grand atout n'est pas son pouvoir de guérison comiquement surpuissant, mais sa capacité à briser le quatrième mur et à faire des blagues sur son propre film et sa propre franchise.

Mais maintenant que Deadpool appartient à Disney, son attitude a complètement changé. Ne vous inquiétez pas, il est toujours un tueur de masse ultra-violent avec un sens de l'humour de collégien et un cœur en or terni – mais maintenant, il est aussi un traître total. Contrairement à « Deadpool » et « Deadpool 2 », où ses commentaires sarcastiques se moquaient du populisme cynique et éculé de ses films, dans « Deadpool & Wolverine », il le célèbre. Il n'a rien à dire sur le fait qu'il a été acheté par Marvel, si ce n'est que c'est tout ce qu'il a toujours voulu. Il se comporte comme un entrepreneur dont le plus grand rêve était de vendre son entreprise, pas de la diriger.

« Deadpool & Wolverine » commence avec Deadpool (Ryan Reynolds) qui rate son entretien pour devenir un Avenger. Il est tellement découragé qu'il raccroche ses collants et se trouve un travail de vendeur de voitures avec son meilleur ami, Peter (Rob Delaney), un travail qu'il est plutôt nul.

Mais lorsque la Time Variance Authority (déjà vue dans la série Disney+ « Loki ») frappe à sa porte, Deadpool est recruté pour rejoindre le MCU. Le problème, c’est que personne d’autre de son univers ne l’accompagne. Tous ceux qu’il connaît et aime vont être supprimés, car lorsque Logan est mort (traduction : lorsque Hugh Jackman est parti), tout son univers (la franchise) a commencé à s’effondrer.

Deadpool a beau être un tueur de milliers de personnes, il est loyal envers ses amis. Pour les sauver, il parcourt le multivers à la recherche d'un autre Logan pour prendre la place de l'ancien. Il finit par choisir le seul Logan qui n'essaie pas de le tuer, qui se trouve être le pire Logan de tout le multivers. Celui-ci a tué beaucoup de gens pour des raisons qui, franchement, ne sont pas aussi mauvaises que ce que le film laisse entendre. Toute l'histoire du « pire Logan » s'effondre quand on apprend son histoire.

Bref : M. Paradox (Matthew Macfadyen), l'agent de la TVA chargé de superviser la mort de l'univers de Deadpool, les bannit tous les deux dans The Void, où des personnages gênants de la franchise errent sans but dans des décors à l'aspect bon marché. La majeure partie du reste du film se déroule dans des tas de ferraille, des terrains vagues et des forêts génériques de « Mad Max ».

Oh oui, et à l'intérieur de la fabuleuse Honda Odyssey, que Deadpool lit brièvement à haute voix avant de tout reprendre et de déclarer que « la Honda Odyssey est une vraie merde ». Il y a probablement une scène coupée de Deadpool encaissant son chèque.

La majorité de « Deadpool & Wolverine » est une « Red Notice » glorifiée avec Ryan Reynolds et Hugh Jackman qui se tirent dessus et se déchirent en lambeaux. Aucun des deux ne peut mourir, ils ont donc carte blanche de se mutiler comme dans un dessin animé « Les Simpson » « Itchy & Scratchy ».

Ils fuient la méchante Cassandra Nova (Emma Corrin) et se retrouvent dans une série de caméos de films de super-héros souvent drôles, mais pour la plupart arbitraires. À une exception notable près, ces rôles auraient pu être tenus par n'importe quel personnage et joués par n'importe quel acteur, comme s'ils étaient attribués selon le principe du premier arrivé, premier servi à n'importe quelle célébrité qui parvenait à libérer un créneau dans leur emploi du temps.

Shawn Levy réalise « Deadpool & Wolverine » en liant le tout avec des pinces à linge et du ruban adhésif. Il y a de bons moments ici — des blagues vraiment drôles et des moments de violence astucieux — mais ils sont tous liés par une synergie d'entreprise, pas par des personnages, une intrigue ou un thème quelconque au-delà de la façon dont le MCU est cool de faire enfin un film classé R.

Le film atteint son apogée dès le début, avec une séquence d'action d'ouverture d'un goût si blasphématoire qu'il semble que peut-être, juste peut-être, ce film ira quelque part dans un sens osé. Mais nous apprenons rapidement que « Deadpool & Wolverine » n'a le droit d'être offensant, subversif ou auto-dépréciatif que pour servir l'image de son studio. Il n'est rebelle que dans la mesure où il est autorisé à l'être, ce qui signifie qu'il n'est pas rebelle du tout.

« Deadpool & Wolverine » n'est pas tant un film qu'une fusion d'entreprises avec coups de couteau et blagues sur les saucisses. Une auto-congratulation éhontée, alimentée par l'auto-cannibalisme, alors que le studio qui a construit son identité sur des croisements de super-héros abandonne enfin la prétention d'essayer de les justifier de manière dramatique.

Même la tentative du film de trouver un cœur, la rédemption de Logan, tombe à plat, car il s'agit simplement d'un Logan flambant neuf que nous n'avons jamais rencontré auparavant, une copie conforme de celui qui nous tient à cœur. Ils utilisent notre nostalgie pour un ancien personnage pour s'en tirer en faisant fi de notre investissement dans un nouveau.

Le film de Shawn Levy est une confession tragique : le MCU ne s'appuie pas sur son multivers pour faire avancer les histoires, mais sur son multivers pour exploiter la propriété intellectuelle avec le moins d'effort créatif possible. Quel que soit le divertissement superficiel que propose ce film, il révèle que l'empereur, et dans ce cas l'empire tout entier, n'a pas de vêtements – et ce n'est pas une vision impressionnante.