Critique de « Fabriqué en Angleterre : les films de Powell et Pressburger » : le doc dirigé par Martin Scorsese obtient

Tribeca 2024 : Le cinéaste raconte l'histoire de deux géants du cinéma, Michael Powell et Emeric Pressburger

La narration en voix off et la présence à la caméra de Martin Scorsese mettent en avant la nature personnelle de « Made in England : The Films of Powell and Pressburger », une enquête documentaire irrésistible sur les films formateurs de l'écrivain/réalisateur britannique du milieu du siècle Michael Powell et de son co-scénariste. Émeric Pressburger.

Scorsese n'a pas réalisé « Made in England », mais ses idées et sa relation avec les films de Powell et Pressburger servent de corde à linge sur laquelle le réalisateur David Hinton accroche les images de son film, y compris des extraits des films de ses deux sujets principaux ainsi que de charmantes archives. séquences d’interview (Powell et Pressburger sont maintenant morts). Même la tendance de Hinton à se concentrer sur Powell plutôt que sur Pressburger est logique si l'on considère la présence de Scorsese comme l'objectif légèrement tenu à travers lequel le film présente des drames formateurs de Powell et Pressburger comme « La vie et la mort du colonel Blimp », « Les chaussures rouges » et « Les Contes d'Hoffmann.

« Made in England » commence et se termine avec la relation de Scorsese avec Powell, en particulier depuis le visionnage de « Voleur de Bagdad » – co-réalisé en 1940 par Powell et deux autres – à la télévision alors qu'il était enfant jusqu'à sa amitié avec Powell, son mari. à la rédactrice en chef de longue date de Scorsese, Thelma Schoonmaker (qui, avec Scorsese, est créditée en tant que productrice exécutive du documentaire). Le titre « Made in England » ne doit donc pas être interprété à tort comme une promesse de raconter la britannité inhérente à Powell et Pressburger ou à leurs films, mais plutôt pour montrer comment un cinéphile américain sans « bagage culturel » (dans l'ouvrage de Scorsese) mots) a vu ce que de nombreux cinéphiles et producteurs anglais n'ont pas immédiatement apprécié.

Hinton se concentre naturellement sur l’analyse que fait Scorsese des travaux de Powell et Pressburger. Des extraits de plus d'une douzaine de films aident à illustrer les propos de Scorsese sur non seulement les types de personnages « torturés » qui l'attirent dans ces films, mais aussi les techniques cinématographiques virtuoses et surréalistes qui distinguent des films désormais vénérés comme « Une question de vie et Mort »et« Narcisse noir ». La narration de Scorsese fournit également une compréhension claire des priorités des cinéastes, en particulier du désir de Powell de rester indépendant sur le plan créatif ainsi que de son respect et de son admiration mutuels avec Pressburger.

L'œil de Scorsese pour les détails attentivement lus et son talent pour les descriptions informatives et sans prétention sont l'attraction principale de « Made in England ». Il se concentre principalement sur la manière dont Powell et Pressburger ont utilisé la liberté de création qui leur était offerte en travaillant avec des collaborateurs (généralement) sympathiques comme le producteur Alexander Korda et le distributeur/studio de production Rank Organisation.

Scorsese discute également principalement des personnalités de Powell et Pressburger à travers leurs décisions créatives dans tout, du drame de guerre passionnant de 1941 « Le 49e parallèle » au psychodrame de Powell, autrefois tristement célèbre, sur le tueur en série de 1960 « Peeping Tom ». Un lien personnel est en outre établi, mais pas trop souligné lorsque Scorsese suggère que de nombreux couples ont déclaré leur amour l'un pour l'autre en regardant le drame romantique de Powell et Pressburger en 1945, « Je sais où je vais », comme Scorsese l'a fait avec un personnage non précisé. partenaire.

Cela dit, « Made in England : The Films of Powell and Pressburger » ne serait que si intéressant si Scorsese n'était pas un historien du cinéma aussi doué. Son interprétation se concentre sur sa compréhension des décisions créatives de Powell et Pressburger, que Hinton et ses éditeurs illustrent parfaitement à l'aide d'images, de scènes et d'images des coulisses des collaborations de Powell et Pressburger. Même les fans initiés seront probablement conquis et informés par l'analyse de Scorsese, comme lorsqu'il présente une séquence de dix minutes sans dialogue dans l'étonnant drame conventuel de 1947 « Black Narcissus » comme non seulement une expression de la compréhension de Pressburger du cinéma comme un art-valise. forme, et fournit des informations spécifiques sur la façon dont Powell a obtenu cet effet en laissant la musique plutôt que le dialogue prendre le dessus (la musique a d'abord été composée puis jouée sur le plateau pour les interprètes devant la caméra).

La présentation chaleureuse et perspicace de Scorsese fait souvent oublier la tendance de Hinton à se concentrer davantage sur Powell que sur les décisions créatives de Pressburger. Cela aurait peut-être encore ajouté quelque chose à « Made in England » si on nous avait parlé davantage des romans que Pressburger a écrits après que lui et Powell ont arrêté de faire des films ensemble, ou pourquoi Pressburger aurait pris le parti de Korda lorsque, après la première du Festival de Cannes de « The Contes d'Hoffmann », Korda pensait que le troisième acte du film devrait être réédité.

Là encore, des séquences d'interviews auxiliaires avec Powell et Pressburger soulignent la combinaison de réserve effacée et d'assurance légère des cinéastes, comme lorsque Powell répond à un intervieweur qui lui demande ce qu'il ressent d'être sous-estimé dans son pays d'origine. « Quand l'Angleterre a-t-elle jamais apprécié ses grands hommes », répond Powell de manière rhétorique. Puis, après une pause, Pressburger suggère de couper après ce commentaire quelque peu grandiose et en partie ironique.

Il n'est pas nécessaire de tirer trop de conclusions hâtives pour voir les liens créatifs et personnels entre la conclusion obsédante du ballet romantique de 1948 « Les Souliers rouges » et la personnalité de Powell : « Je le ferais moi-même », a-t-il déclaré lorsque a demandé pourquoi il était important de montrer un artiste mourant pour son art – et celui de Scorsese, comme lorsqu'il se souvient de la présence consolante de Powell lors du tournage de la comédie noire de Scorsese de 1982, « The King of Comedy », qui a été produite à un moment bas de sa carrière.

« Made in England : The Films of Powell and Pressburger » n'est pas seulement une leçon d'histoire incisive, mais aussi une correspondance révélatrice entre deux générations de maîtres du cinéma.

« Made in England » sera distribué aux États-Unis par Cohen Media Group et Turner Classic Movies.