Un Festival de Cannes sérieux s'ouvre avec une comédie loufoque, « Le Deuxième Acte »

Cannes 2024 : le film de Quentin Dupieux sur la réalisation du premier film d'IA est une bagatelle amusante, et très méta

Les travailleurs du 77e Festival de Cannes ont menacé de se mettre en grève. L'escalade du conflit à Gaza a suscité des inquiétudes quant aux manifestations et aux perturbations. L'un des directeurs du festival, Mohammad Rasoulof, se cache dans un lieu européen non divulgué après avoir fui son pays d'origine, l'Iran, qui l'a condamné à la flagellation et à une peine de prison pour avoir réalisé son nouveau film. Selon des rumeurs à Cannes, un autre réalisateur anonyme pourrait faire l'objet d'allégations #MeToo avant la fin du festival.

Autrement dit, les choses sont sérieuses au Festival de Cannes 2024.

Alors, quelle meilleure façon de commencer qu’avec une comédie ?

C'est ce qu'a fait Cannes mardi soir en lançant le festival avec « Le Deuxième Acte » du provocateur farceur Quentin Dupieux, réalisateur et musicien de 50 ans dont les films tendent vers le rauque et le transgressif, presque tous avec une bonne dose d'humour. . Il a réalisé des films sur un pneu psychokinétique qui tue des gens (« Rubber »), un homme qui pense que sa veste en peau de cerf lui parle (« Deerskin »), une mouche géante et les hommes qui tentent de l'apprivoiser (« Mandibules ») et une équipe de super-héros envoyés en retraite le week-end après avoir échoué à tuer une tortue géante (« Fumer provoque la toux »).

Son nouveau projet est moins tiré par les cheveux ; c'est une comédie sur le monde du cinéma, et c'est moins une provocation qu'une gaffe. D'une durée de 82 minutes, elle est également légère, ce qui signifie qu'elle a dû lutter pour conserver sa position de point culminant d'une grande cérémonie d'ouverture dans le grand et élégant Grand Théâtre Lumière et de la cérémonie de remise d'une Palme d'Or d'honneur à Meryl. Streep de l'icône française Juliette Binoche, qui n'a pas pu retenir ses larmes lors de la remise du prix.

Pourtant, l'idée d'ouvrir ce festival avec une comédie est devenue une habitude à Cannes. Entre 2019 et 2022 – ce qui n'est pas la période la plus ensoleillée pour Hollywood ou pour Cannes, qui a connu une annulation et un report – le festival s'est ouvert avec trois comédies consécutives : le film de zombies de Jim Jarmusch « The Dead Don't Die » en 2019, les dingues de Leos Carax. la comédie musicale « Annette » en 2021, après que COVID ait tué le festival 2020, et « Final Cut » de Michel Hazanavicius, un remake d'un film japonais dans lequel tout va mal alors qu'une équipe tente de faire son propre film de zombies.

Ce n'étaient pas des classiques du cinéma immortels, mais ils étaient tout à fait divertissants, ce qui est plus que ce qu'on pourrait dire du morne drame costumé « Jeanne Du Barry » qui a ouvert le festival de l'année dernière et qui est surtout connu pour avoir joué Johnny Depp dans le rôle du roi de France Louis XV. un peu de casting qui n'a pas vraiment plu sur la Croisette.

Alors pourquoi ne pas offrir à Dupieux (ou à M. Oizo, comme l'appellent ses fans de musique) une chance à ce lieu prestigieux qui, selon les règles cannoises, doit se rendre à la première d'un film en France le premier jour du festival ? « Le Deuxième Acte » s'accompagne également d'un casting digne de Cannes qui comprend le récent président du jury du festival Vincent Lindon, Léa Seydoux et Louis Garrel, ainsi que Raphaël Quenard et Manuel Guillot.

Et si vous vous demandez s'il est opportun de lancer Cannes cette année avec une légère comédie, eh bien, cette légère comédie aussi. Au début du film, il y a une longue scène dans laquelle David et Willy (Garrel et Quenard) se promènent dans un champ en discutant, jusqu'à ce que Willy dise quelque chose qui pourrait être considéré comme insensible aux femmes trans. « Arrête ça! » dit David, qui montre la caméra. « Nous sommes filmés ! … Voulez-vous que nous soyons annulés ?

La conversation se transforme en une déconstruction torturée sur ce qu'on peut et ne peut pas dire par deux hommes qui s'avèrent être des acteurs qui se sont égarés lorsque Willy a décidé d'agir de manière improvisée. Et c'est suivi d'une scène entre deux autres acteurs, l'un jouant la petite amie de David, Florence (Seydoux) et l'autre jouant son père, Guillaume (Lindon). Celui-ci déraille lorsque Guillaime dit qu'il démissionne, que le monde est dans le chaos et que la dernière chose dont il a besoin, ce sont des films romantiques idiots.

« Le chaos est mondial », annonce-t-il. « Et tu veux jouer ma fille dans un film indépendant ? »

C'est essentiellement la configuration de « Le Deuxième Acte », qui prétend être un film sur la réalisation du premier film jamais écrit et réalisé par AI. Il y a des blagues sur Hollywood, des blagues sur de vrais réalisateurs et des blagues sur le réalisateur d'IA qui apparaît sur un film. moniteur pour dire à ses acteurs : « Votre avis n’est pas pris en compte ». Il y a aussi de la violence et des surprises et de nombreuses occasions pour Lindon et Seydoux de usurper leur propre carrière, et il y a des blagues faites par la musique, qui s'introduit parfois et tente de convaincre le public qu'il s'agit d'un film normal après tout.

Ce n'est pas un film normal, parce que Dupieux ne s'intéresse pas aux films normaux. D'une certaine manière, cela en fait une introduction appropriée pour Cannes de cette année, car il reconnaît sa propre bêtise et est suffisamment conscient de lui-même pour savoir comment et où il s'intègre dans le paysage cinématographique.

Pourtant, « Le Deuxième Acte » n’est guère plus qu’une bagatelle amusante, aussi méta que puisse être cette bagatelle. On peut dire sans se tromper que le film commence à donner l'impression qu'il n'a nulle part où aller bien avant que le générique ne commence à défiler (ce qu'il fait bien avant la barre des 1:20), et avant que Dupieux n'utilise les derniers instants de l'écran pour revisitez les pistes de chariot qui ont été utilisées pour filmer cette longue, longue conversation entre David et Willy.

La visite guidée de ces pistes est aussi brillante conceptuellement que dramatiquement inerte – c’est-à-dire pas tout à fait brillante et pas tout à fait inerte.

Bienvenue à Cannes 2024.