Critique de « Boy Kills World » : le film de combat frénétique de science-fiction tombe à plat de manière frustrante

Bill Skarsgård incarne un artiste martial cherchant à se venger dans un pot-pourri de culture pop flashy mais sans substance

Pauline Kael a écrit que « Star Wars » de George Lucas était « comme recevoir une boîte de Cracker Jack qui est tous des prix ». Je ne peux qu'imaginer comment elle aurait décrit un film comme le premier long métrage de Moritz Mohr, « Boy Kills World ». À l'instar du pionnier de Lucas, il s'agit également d'un pastiche de nombreuses influences artistiques, rassemblées dans un seul film, comme un cours intensif sur tout ce que le réalisateur semble aimer. Mais si « Star Wars » ressemblait à une surcharge sensorielle, en 1977, « Boy Kills World » aurait littéralement brisé les cerveaux. Ce n'est pas une boîte de Cracker Jack pleine de prix, c'est un
boîte de prix pleine de vitesse et de « champignons ».

Il y a ceux pour qui cela ressemblera au compliment ultime, et ces gens adoreront probablement « Boy Kills World ». Il y a quelque chose de véritablement, honnêtement adolescent dans son rythme effréné et son intrigue à moitié sensée, comme s'il avait été écrit et réalisé par un groupe de lycéens qui viennent d'engloutir leur premier Pixy Stix. Il n'est jamais content de travailler simplement avec ce qu'il possède déjà. Cela ajoute toujours davantage à la pile de chaos – et lorsque la pile bascule, ce n'est apparemment pas un problème. C'est juste une excuse pour faire une autre pile.

« Boy Kills World » met en vedette Bill Skarsgård (« John Wick : Chapitre 4 ») dans le rôle de Boy, qui a grandi dans un avenir dystopique dirigé par Hilda Van Der Koy (Famke Janssen). Chaque année, il y a une fête nationale appelée « The Culling » au cours de laquelle elle rassemble tous ses ennemis et les exécute publiquement. La mère et la sœur du garçon ont été victimes de The Culling, mais Boy – qui a été torturé et ne peut plus parler ni entendre – a été sauvé par un mystérieux ermite appelé Shaman (Yayan Ruhian, « The Raid 2 ») et violemment entraîné aux arts martiaux pour se venger de la dynastie Van Der Koy.

L'une des idées fausses de « Boy Kills World » est que Boy, qui ne se souvient plus du son de sa propre voix, a un monologue intérieur inspiré par l'annonceur de son jeu de combat d'arcade préféré. Cette voix est fournie par H. Jon Benjamin, l'héritier moderne du grand Lorenzo Music, qui imprègne comme par magie toutes ses performances en voix off de notes comiques complexes sans jamais se sentir surjouées. Au contraire, son travail est étrangement décontracté, mais toujours
pleinement engagé. Benjamin est, il faut le dire, un trésor international.

Là encore, le rôle de Benjamin semble souvent étranger. Skarsgård est un interprète suffisamment talentueux pour pouvoir transmettre tout le voyage de Boy à travers l'expression et la physicalité, et la voix off de Benjamin, bien que souvent amusante, n'ajoute pas toujours grand-chose à l'histoire, sauf une autre couche d'activité (on ne peut pas non plus s'empêcher de Je me demande pourquoi les cinéastes n'ont pas pu embaucher un acteur sourd pour jouer leur protagoniste sourd, mais je suppose que nous devrons continuer à nous demander).

Retour à l'histoire : Boy grandit et devient une machine à tuer à part entière et décide que c'est l'année où il va tuer Hilda et le reste de sa méchante famille. Il y a Mélanie (Michelle Dockery), qui dirige la machine de propagande qui a transformé le « Culling » en un événement télévisé, complété par du placement de produit. Son mari, Glen (Sharlto Copley) anime les événements et prend la parole en public, ce qu'il laisse parfois dégénérer en meurtres de masse. Gideon (Brett Gelman) fait le travail ingrat, mais il se prend pour un artiste alors ils lui jettent un os et
laissez-le aussi écrire des discours.

Et il y a aussi June27 (Jessica Rothe), une exécutrice imparable de Van Der Koy qui porte un casque de moto avec un affichage numérique sur la visière qui commente ses conversations – et rend difficile de savoir si l'acteur fait quelque chose d'elle. propre chorégraphie. Mais au moins cette chorégraphie est élaborée et intense. Le montage est peut-être parfois trop frénétique pour bien le voir, mais dès que la caméra s'attarde assez longtemps, il est clair que les combats
« Boy Kills World » est quelque chose de spécial.

Boy se fraye un chemin à travers la dynastie Van Der Koy, se laisse entraîner dans un mouvement révolutionnaire, découvre des mystères sur son passé et combat à mort presque tous les êtres humains qu'il rencontre. « Boy Kills World » fonce toujours en avant, ne s'arrêtant jamais assez longtemps pour bien voir quoi que ce soit ou, Dieu nous en préserve, se demander pourquoi c'est dans le film. Les révélations sapent d'autres révélations, et la fin soulève presque des questions morales complexes avant de battre ces questions morales à mort et de manger un autre bol de céréales sucrées.

« Boy Kills World » est un mélange de fioritures stylistiques exubérantes et de références à la culture pop, et même s'il est souvent brièvement divertissant, il n'est jamais systématiquement autre chose que maniaque. Et pourtant, je ne peux m'empêcher de me demander si le film est vraiment le problème ici. Il est tout à fait possible que dans un monde où « Skibidi Toilet » soit une force artistique majeure – pas une plainte, juste une observation – les goûts des médias se soient suffisamment transformés pour que « Boy Kills World » puisse avoir un attrait pratiquement universel auprès d'un public plus jeune et plus branché. sa longueur d'onde.

Là encore, le cinéma hyperactif n’a pas été inventé au 21e siècle. Vous pouvez trouver des films incroyablement rapides à l'ère du cinéma muet, comme « L'homme à la caméra » de Dziga Vertov, et des cinéastes repoussant les limites du rythme, de l'intrigue et de la culture pop tout au long de l'histoire du média. Parfois, les films sont géniaux – « Breathless », « Star Wars », « Wild Zero », etc. – mais ces films ont généralement quelque chose en dessous qui résonne. Une justification derrière les délires. Même « Skibidi Toilet » s’est finalement révélé être un traité marquant sur la guerre en cours entre les anciens médias et les nouveaux médias.

Ce qui retient « Boy Kills World », malgré toute son imagination et tout son enthousiasme, c'est le sentiment frustrant mais incontournable que, plus que tout, c'est un exercice de style. Une tentative naturellement enthousiaste de mettre tout ce qui est génial dans un seul film, à la fois, parce que la vie est courte et qui sait combien d'autres chances nous aurons ? Cela a dû être satisfaisant de retirer tout cet amour pour le cinéma, la télévision, les jeux vidéo, la science-fiction, les bandes dessinées et les dessins animés des systèmes des cinéastes, mais maintenant que c'est sorti, le véritable test est de savoir ce qu'on peut réellement en faire. La prochaine sortie de Mohr prendra-t-elle toute cette énergie et l'utilisera-t-elle pour réaliser un film qui n'aura pas seulement l'air « génial » mais qui inspirera réellement l'admiration ?

« Boy Kills World » sort en salles le 26 avril.