The Last Vermeer Avis critique du film (2020)

Tout d'abord, regardons le film comme une œuvre dramatique. Elle a lieu juste après la fin de la guerre en Europe, pendant la période intérimaire chaotique avant que les forces alliées ne reprennent le contrôle des pays autrefois occupés par les nazis. Les pelotons d'exécution tirent sur ceux qui sont considérés comme des collaborateurs dans la rue.

Aux Pays-Bas, un ancien lieutenant de la Résistance néerlandaise porte désormais l'uniforme des Alliés, enquêtant sur la galerie d'art qui, selon lui, est une façade pour un réseau d'espionnage allemand. Il s'agit de Joseph Piller, joué par Claes Bang, qui semble faire carrière en jouant dans des films sur la nature de l'art, avec "The Square", produit par le premier réalisateur de ce film Dan Friedkin, et "The Burnt Orange Hérésie."

Suivre la vente du Vermeer à un prix alors record mondial (dans la vraie vie, Göring l'a échangé contre d'autres tableaux) amène Piller à van Meegeren, joué ici par un Guy Pearce élégant et énigmatique. La maison de Van Meegeren est un rêve de luxe et de goût. Mais Piller l'a bientôt enfermé dans une cellule de prison – jusqu'à ce qu'il y ait une querelle juridictionnelle avec les autorités néerlandaises locales, dirigée par un homme au grand chapeau qui ressemble au méchant sadique dans "Raiders of the Lost Ark". Piller considère que son groupe est moralement supérieur, qualifiant ses rivaux néerlandais de «ministère de la justice convenable». Lorsqu'ils prennent le contrôle de van Meegeren, Piller le vole de prison et le cache dans un grenier. Van Meegeren promet de répondre à toutes les questions de Piller s'il lui permet de peindre.

Il se peut que l'obsession de Piller de trouver et de punir ceux qui ont collaboré avec les nazis soit alimentée par son éloignement avec sa femme. Pendant qu'il était clandestin avec la Résistance, elle recueillait des informations en travaillant pour – et peut-être en ayant des relations sexuelles avec – des officiers allemands des forces d'occupation.

Le scénario peut diverger des faits plus que l'apparence du film, avec des décors et des éclairages qui évoquent les maîtres néerlandais. On peut aussi voir l'influence de films comme "The Third Man". Le directeur de la photographie Remi Adefarasin nous montre le contraste entre les décombres du paysage d'après-guerre et les somptueuses fêtes où van Meegeren a diverti la riche société néerlandaise – et certains nazis. Le traumatisme et la fragilité de la fin de la guerre soulignent l'importance des véritables chefs-d'œuvre de Vermeer en tant qu'élément vital de l'identité nationale. Une vente à l'ennemi aurait été une trahison dévastatrice.

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