Billie Piper’s I Hate Suzie is Relentlessly Brilliant | TV/Streaming

Ce n’est pas subtil et ce n’est pas censé l'être. Une étude de personnage incroyablement drôle et profondément ressentie, aussi noire qu'un eye-liner taché et aussi frénétique qu'un chat domestique à 3 heures du matin, «Je déteste Suzie» est une histoire sur les conséquences. Mais c’est aussi une histoire sur l’insuffisance de la notion selon laquelle «les actions ont des conséquences». Il y a des conséquences à nos actions, mais il y a aussi le monde dans lequel les deux existent, un endroit brutal et sans compromis qui s'intéresse rarement au territoire entre «  princesse '' et «  méchante sorcière ''. C'est un endroit épuisant pour cette série à vivre, mais cela l'épuisement est intentionnel; avec cela vient l'honnêteté, la laideur, l'empathie, l'ambition et des blagues très drôles, souvent sales. Il sera inévitablement mesuré par rapport à «Fleabag», et il est facile de comprendre pourquoi: les deux se concentrent sur une femme qui semble frustrer ou exaspérer ceux qui l'aiment ou sont censés l'aimer, et cela inclut la femme elle-même; les deux sont d'une franchise rafraîchissante sur le sexe et le chagrin; les deux ne montrent aucune inquiétude à l'idée de demander au public de faire preuve d'empathie et d'être furieux contre le personnage central à la fois; plus précisément, les deux utilisent les pièges du récit et du genre pour raconter l'histoire. Mais voir le merveilleux «Je déteste Suzie» comme un successeur plein d'espoir de «Fleabag», et non comme sa propre création originale, extrêmement vulnérable, serait une erreur. Billie Piper n’est pas Phoebe Waller-Bridge. C’est Billie Piper et elle est électrisante.

Réunissant Piper avec Prebble, le patron de «Journal secret d'une Call Girl», «Suzie» commence à peine avant que le monde ne commence à s'effondrer autour de la tête du personnage titulaire. Suzie Pickles (Piper) est devenue célèbre lorsqu'elle était adolescente lorsqu'elle a remporté un concours de chant télévisé (pensez à «Britain’s Got Talent»); maintenant toute adulte, elle s'identifie comme une épouse terrible, une mère terrible et une «actrice légèrement au-dessus de la moyenne» qui a ensuite joué dans une série de science-fiction bien-aimée avant de passer à une émission d'horreur sur les zombies nazis. (Oui, cela reflète délibérément la trajectoire de carrière de Piper; non, ce n'est pas de l'autobiographie.) Elle vient de commencer à célébrer la réservation d'un rôle de «princesse vieillissante» avec Disney lorsqu'un groupe de médias se présente pour faire une séance photo sur papier glacé dans un magazine, et elle est au milieu du tournage lorsque tous leurs téléphones commencent à bourdonner: la nouvelle que des photos à caractère sexuel ont été piratées depuis son téléphone est tombée. L'une d'elle est avec un pénis dans la bouche, et ce pénis n'est évidemment pas celui de son mari.

Dire que les images sont un choc pour son mari Cob (Daniel Ings, excellent) et son agent / meilleure amie de toujours Naomi (Leila Farzad, également excellente) serait un euphémisme. Les retombées immédiates comprennent l'ensemble de «Shock», le pilote presque insoutenable tendu, qui donne un peu l'impression que quelqu'un a essayé de fourrer les morceaux les plus anxiogènes de «Uncut Gems» dans un épisode particulièrement épouvantable de «The Comeback». Les sept épisodes qui suivent retracent également les conséquences de cette invasion catastrophique de la vie privée, chacun assignant sa propre étape de la version de Piper et Prebble des étapes du deuil de Kübler-Ross. Après le choc vient «Denial» (Suzie va à une convention et ment sur les photos), puis «Fear» (son adresse personnelle se retrouve dans le journal, ce qui n'est pas génial pour quelqu'un avec un harceleur), puis «Shame», «Négociation», «Culpabilité», «Colère» et enfin «Acceptation». La plupart.